适用范围：主要技术内容:外观、规格尺寸、动物毫毛占比、笔头性能、牢固性、有害物质限量

适用范围：范围:本标准规定了扬州工玉器的术语和定义、分类、制作工艺、技艺要求、试验方法、检验规则以及标志、包装。 本标准适用于以各种天然宝玉石为原料并遵循扬州传统加工工艺制作的玉器产品; 主要技术内容:本标准规定了扬州工玉器的术语和定义、分类、制作工艺、技艺要求、试验方法、检验规则以及标志、包装。本标准适用于以各种天然宝玉石为原料并遵循扬州传统加工工艺制作的玉器产品

适用范围：范围:本标准规定了阻尼编织藤篮的分类、要求、试验方法、检验规则、标志、包装、运输和贮存。 本标准适用于用天然藤材、合成藤材或以藤材为主配材料编织而成的藤篮产品; 主要技术内容:表面、边、刺绣和印花、尺寸规格、含水率、卫生安全

适用范围：主要技术内容:4  吹奏特色潮阳笛套音乐有共性也有个性。就其共性而言，是属于套曲式的音乐品种；就其个性而言，它以笛、管、笙、箫为主奏乐器，并以笛为领奏，并有机地配以三弦、琵琶、古筝和其他的弦乐、弹拨乐等。潮阳笛套音乐从大笛吹奏的方法到奏出的音色有别于其他地方，具有潮阳自己的地方特色——“潮阳味”。由于潮阳人语音较重，丹田有力，读谱与方言有着密切的内在联系，而方言的本能转化，又必然使读谱者把读谱时的语音本能地注入吹奏时的乐音，这就是潮阳人尤其是潮阳棉城人演奏潮阳笛套音乐乐曲时之所以有着浓重的“潮阳语”韵味的原因，在吹奏技法上是传统的(宫廷式)“龙头凤尾指”，这种指法也独具一格。领奏乐器的大笛(横笛)是28节大锣鼓笛，它采用第六孔为1的吹奏法，其定调音高比bA调稍低，而比G调偏高，这样定调，三全其美，既使高音区具有“高亢、激越、响亮、磅礴”的气氛，又使中音区具有“悠雅、清丽、委婉”的特点，而低音区也有“古朴、幽逸、扎实”的妙处。特别是高音区3(即高音3)更具特色，因为这个高音3是与其他笛子曲所不同的突破音。潮阳笛套音乐演奏虽然受到大笛构造、音阶关系的限制，存在难以进行调性转换的矛盾，但由于它运用我国宫、商、角、徵、羽的民族调式交替和调式转换手法，因此既解决了上述矛盾，又凸显其别有一番风味的潮阳特色。注：“龙头凤尾指”，是指使用宫制龙头凤尾款式笛子，以独特的古乐吹奏技法来演奏笛套音乐。目前使用的笛子基本属于曲笛类。5  乐器组成笛套音乐乐器以古代宫廷音乐特色的乐器组合为特点，乐器组成（支/把，没有特别罗列出来乐器数量都为1支/把）：大笛1或2、古笙、箫、管、三弦、琵琶、古筝、阮、月琴、中胡、椰胡、竹弦或外江弦、秦琴、大冇，哲鼓、木板、木鱼、介钹、响盏、五音锣、丹音、罄（合称“小八音”）。5.1  大笛亦称横笛，28节笛，气鸣乐器，大笛应符合GB/T 23173、GB/T 33726、GB/T 28489的要求。据考象征皇室龙的28节脊骨，古时大笛吹孔前端缀接有龙头状装饰、笛尾雕刻鳞纹，绳孔结上缀有丝线编成的凤尾状坠饰，演奏笛套古乐时成对的笛龙头相对、凤尾相背摆奏。现时笛已无龙头饰和鳞纹雕刻，也无成对吹奏。笛的低音深厚饱满，中音明亮悠扬，高音昂亢激越，富有表现力，故充当领奏的角色，要求演奏者“真气出丹田”，不擅加花音。5.2  笙气鸣乐器，笙应符合GB/T 23173、GB

适用范围：主要技术内容:4   队伍组合4.1  英歌队依法登记并注册法定代表人，对外可开展有偿或无偿交流活动。4.2  队长负责英歌队的管理、人员组织和召集、业务培训、练习；演出时角色的分配；服装、道具、乐器、执事等制作、购置和保管；报酬的分配。4.3  教练亦称“师父”。负责队员的艺德的教育培训、基本功训练、技艺与化妆技巧的传授；套式和阵法的设计等业务工作。4.4  化妆师负责指导与培训演员脸谱的技法、服饰的配置，由熟悉整体人物形象的人担任，为重点角色化妆，也可临时聘请戏曲剧团的化妆师兼任。4.5  指挥负责演出节奏的掌握，行进速度，队形和花样的变化，可由队长兼任。4.6  引舞有的由化装成时迁的耍蛇人担任。引舞人不在舞队中，而在前面负责开路、打场子，有时协助指挥。4.7  领舞亦称“头槌”。在两列纵队的最前面，带领舞队执行指挥号令。头槌一般化装成李逵或秦明，黑脸黑须；关胜或杨志，红脸红须。再往后称“二槌”、“三槌”，如鲁智深、武松。4.8  舞队由16、24、36、72等双数队员组成，一般是36人，俗称“三十六天罡”，是主要表演队，亦称“英歌前棚”。主要角色有总指挥宋江、军师吴用，此二人不在舞队中，而在指挥部（乐队）中；先潜入放火者兼联络员时迁，亦不在舞队中。舞队前面几“槌”后的其他人多不确定身份。4.9  乐队大鼓手一。大鼓置于车上，由人推行，鼓手行进击打。有的用腰鼓挂在宋江腹前，自背自打，配合大鼓发号施令；锣、铙、大小钹配套；螺号几个，用以增加声势。乐队成员也同样化妆、彩服，身份即攻打大名府的指挥部成员（宋江、吴用、公孙胜、裴宣等）。除鼓手外，也可随时与舞队队员互换表演。4.10  后棚队无固定人员，人数根据演出节目数量及内容而增减，最多72人，俗称“七十二地煞”。常固定的有伯公、伯母（亦称仙公、仙母；师公、师婆；即傩文化中的傩公、傩母），带男女不同大头娃娃式的头盔，笑面示人，手拿蒲扇，可在队列外前后自由活动，与观众逗乐。注："后棚"，就是紧接在英歌队后面的表演队伍，大致表演戏曲片断和武术等。4.11  执事旗手一，执队名旗；有的在队名旗后，还有自己特色的旗子，如公孙胜举的号令旗，按金木水火土排列的五行旗。如有横幅，则另加二人。有的由专人捧举本队获得的奖杯、奖状等荣誉证件，也走在队伍前面。4.12  随员负责供应饮水，拿着备用的服装、道具，以备更换。如有后棚，这些可

适用范围：主要技术内容:4 原材料4.1  色料色料分为矿物质色料和化工色料。矿物质色料主要有红丹（又称铅丹，学名四氧化三铅）、佛青、水绿、草绿、土红等色颜料粉，化工色料主要有橙红(又称钼铬橙)、玫瑰红、苹果绿等色颜料粉，此外还有白色的立德粉（又称锌钡白），根据需要选取。色料粉末需加胶水和贝灰水（贝灰粉加水搅拌）调制。立德粉应符合GB/T 1707的要求。4.2  贝灰即海里捞上来的小贝壳(主要成分是碳酸钙)，用泥土砌筑的土窑烧制，冷却后用清水化成灰粉，再用细筛网去除粗灰粒，只留细灰粉，就是贝灰粉(主要成分是氧化钙)。4.3  白水泥白水泥应符合GB/T?2015 的要求。4.4  稻草日晒时加以碾压以增加韧性。加入贝灰和水制成草根灰膏，主要用于批刮墙体底层，等干后再批刮上纸灰膏。4.5  草纸俗称“厚纸”（潮汕称谓）。是甘蔗皮和稻草混合制成的土纸。草纸要求纸质纤维含量多。4.6  木碳条作画前辅助定点、打勾线、简单勾记画幅大小，也可简单勾勒人物形象草图。4.7  墨水主要用于勾线，渲染色彩作用。用深墨勾线，浅墨渲染，增加层次感。4.8  胶粒胶粒有动物胶和植物胶两种。动物胶一般是指牛皮胶，取适量加水熬后使用且保质期短易发臭；植物胶是桃树树脂提取的，需加热水化开或温水浸泡后使用，保质期长不变质不发臭。两者都可用于壁画，根据需要选取用量。胶水的作用主要是调和各种颜色。4.9  防水膜加水稀释后使用，能使画面明亮，又能防水，起到隔离保护作用。4.10  光油又叫清漆，一种透明喷雾，能使画面明亮，又能防水，起到隔离保护作用。5 工具5.1  毛笔毛笔有狼毫笔和羊毫笔等大、中、小各种型号，业内也称“描笔”。一般勾线的用狼毫笔，渲染的用羊毫笔，根据实际情况选取适用型号。毛笔应符合GB/T 34854 的要求。5.2  刷子刷子有兔毛刷和牛毛刷等大、中、小各种型号。兔毛刷柔软，一般用于木板类壁画或小面积壁画，牛毛刷稍微硬质，一般用于为湿润墙壁涂刷清水或大面积壁画涂刷上防水膜，根据实际情况选取适用型号。5.3  调色器具小面积壁画渲染有专用调色盘，大面积壁画渲染可用杯、碗、盘、水桶等。5.4  批灰刀俗称“灰匙”（潮汕称谓）。批灰刀有大小各种型号，大批灰刀是批刮大面积的墙体，小型号的批灰刀是用于做画面凸浮线，根据实际情况选取适用型号。5.5  批灰盘有木制和塑料制批灰盘，一般用木制灰盘比较

适用范围：主要技术内容:4   原材料和工具4.1  剪刀剪刀应尖头薄刃、锋利，应符合QB/T 1966 的要求。4.2  纸剪纸的基本材料，纸质宜薄且应具有一定韧性。一般选取普通色纸、蜡光纸、宣纸、金箔纸或锡箔纸（古时曾用过竹纸）。蜡光纸应符合GB/T 22825 的要求；宣纸应符合GB/T 18739 的要求。4.3  美工刀辅助工具，根据需要选取，美工刀应符合QB/T 2961的要求。4.4  针线固定作用，根据需要选取。4.5  订书机固定作用，根据需要选取，应符合QB/T 1300的要求。4.6  油磨石油磨石应符合GB/T 14319的要求。4.7  固体胶固定作用，固体胶应符合QB/T 2857的要求。4.8  铅笔绘制图稿作用，应符合GB/T 26704 的要求。4.9  橡皮擦绘图涂擦修改作用，应符合QB/T 2309 的要求。4.10  油灯熏稿复制保存作用，根据需要选取。4.11  排笔蘸浆糊粘贴保存成品作用，根据需要选取。4.12  硬板熏稿复制保存时作底板使用，根据需要选取。5  制作工艺流程5.1  构图5.1.1  自由剪制构图自由剪制即脱稿剪制，根据创作需要构思图案，不需起稿布局，自由创作。5.1.2  起稿剪制构图根据创作需要构思图案，构思确定后，起稿布局。5.2  剪制5.2.1  脱稿自由剪制开剪前，须将彩纸用针线或订书机固定好，自由剪制创作。5.2.2  起稿剪制开剪前，须将彩纸用针线或订书机固定好，由中心慢慢向四周剪开，剪的顺序由小到大，由细到粗，由局部到整体。5.3  揭离剪制完毕后需要把剪纸揭开，蜡光纸、锡箔纸因纸面光滑，比较容易揭开，宣纸因棉含量高易吸湿受潮且纸质轻薄，容易互相粘连，较难揭开，所以在揭离之前，必须先将剪好的成品用平整的纸张包住，用卷圆筒的方式轻轻搓揉，使纸张互相脱离，然后先将第一张纸角轻轻揭起，一边揭一边用嘴吹，帮助揭开。5.4  保存揭离完毕后，根据需要把成品粘贴起来，便于保存。方法有两种，第一是把剪纸平放在托纸上，用毛笔或细木条蘸浆糊由里向外一点点粘住；第二是把剪纸反过来平放在纸上，然后用排笔蘸调稀了的浆糊，轻轻地平刷在要托的纸上，注意不要把纸刷皱起来，刷子上的浆糊一定要少，然后很快地把刷好浆糊的这一面扣合在剪纸的背面，用手轻轻压平，使剪纸全部平粘在托纸上。轻轻揭起晾干夹平保存。粘剂除浆糊外，白乳胶也可以。5

适用范围：范围:本标准适用于以承德市地域范围内采出的蛇纹石质玉为原料，经切磨、雕琢、刻画、抛光、覆蜡膜、镶嵌、、结绳工序加工制作，用于装饰的玉石饰品; 主要技术内容:本标准对承德玉饰品的玉石材质和金属材质、整体结构、标识、检验鉴定方法作出了具体的规定

适用范围：主要技术内容:本标准规定了画架的分类、要求、试验方法、检验规则、标志、包装、运输、贮存。本标准适用于绘画爱好者和专业画家及其他使用者使用的画架

适用范围：主要技术内容:本标准规定了画布框的分类、要求、试验方法、检验规则和标志、包装、运输、贮存。本标准适用于以坯布、木材为主要原材料生产的画布框。本标准不适用于供36个月以内的婴幼儿使用的画布框

适用范围：主要技术内容:本标准规定了画笔的术语和定义、要求、试验方法、检验规则和标志、包装、运输、贮存。本标准适用于绘画使用的画笔

适用范围：主要技术内容:本标准规定了炭化竹席的术语和定义、分类、基本要求、技术要求、试验方法、检验规则、标志、包装、运输和贮存、质量承诺。本标准适用于经炭化处理，不经过浸泡、涂饰的炭化竹席

适用范围：范围:本标准适用于松花石为原料经机制加工而成的容量20mL～60mL，杯身高度小于60mm的品茗杯; 主要技术内容:本标准规定了机制松花石茶杯的术语和定义、工艺流程、产品分类、技术要求、试验方法、检验规则、包装和贮运要求

适用范围：主要技术内容:本标准规定了湖笔的术语和定义、结构型式、基本要求、技术要求、试验方法、检验规则、判定规则、标志、包装、运输和贮存、质量与服务承诺。本标准适用于以羊毫、狼毫、兔毫、兼毫等动物毫毛为主要材料作为笔头制成的毛笔

适用范围：范围:本标准规定了九龙璧（华安玉）观赏石的定义与分类，九龙璧（华安玉）鉴赏与评价以及鉴评方法和等级划分等相关要求。 本标准适用于九龙璧（华安玉）观赏石的鉴赏、评价活动，也可作为九龙璧（华安玉）观赏石价格评估的重要依据; 主要技术内容:本标准的鉴评要素分自然要素和人文要素，自然要素又分形态、质地、色泽、纹理四个子要素。人文要素又分韵意、命题、配座、传承四个子要素。要素的权重比例，根据九龙璧（华安玉）的特点制定

适用范围：主要技术内容:根据“技术先进，符合国情”的标准制定原则，本标准结合国内的“LY/T1843-2009竹席”、“GB/T 23114-2008竹编制品”、“T/CTCA2-2016 编织凉席”等标准，制定本标准并确保标准先进可行，提高生产企业环境保护意识和消费群体的满意度，以推动我国竹编凉席行业健康发展。本标准规定了竹编凉席产品的要求、检验（测试）方法、抽样、检验规则和标志、包装、运输、贮存等。本标准适用于以竹材为主要原料单独或混合，经编织工艺和或复合工艺加工制成的凉席。亦适用于枕头、枕席、枕套、垫等同类产品。木制凉席可参照采用

适用范围：主要技术内容:本标准规定了防失真高寿命画布框的分类、基本要求、技术要求、试验方法、检验规则、标志、包装、运输、贮存和质量承诺。本标准适用于以坯布、木材为主要原材料生产的画布框。本标准不适合36个月以内的婴幼儿使用